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11.03.2020 | Beethoven visuell

Hinter dem Mythos Beethoven

Zum 250. Geburtstag des weltberühmten Komponisten hinterfragten Kunst- und Musikhistoriker/innen der ÖAW, wie Ludwig van Beethoven zu einer visuell einzigartig stilisierten Ikone wurde. Ihre Ergebnisse veröffentlichen sie nun in einem neuen Sammelband.

Ludwig van Beethoven (1770–1827), Gemälde von Joseph Karl Stieler, ca. 1820. © Wikimedia/CC

Er gilt als weltweit am meisten gespielter Komponist klassischer Musik, als einmaliges Genie am Piano und Notenblatt - und als eine der größten Ikonen der Musikgeschichte: Der Mythos Ludwig van Beethoven ist auch 250 Jahren nach dessen Geburt ungebrochen. Bei näherer Betrachtung zeigt sich, dass dieser Mythos zugleich nicht allein aus Beethovens herausragenden Leistungen als Komponist besteht. Denn bereits zu Beethovens Lebenszeiten - und danach - wurde sein musikalisches Werk von einer vielfältigen visuellen Darstellung, von Gemälden über Postkarten bis hin zu Denkmälern, begleitet. 

Forscher/innen der Österreichischen Akademie der Wissenschaften (ÖAW) rund um Werner Telesko nahmen diesen Befund zum Anlass, bisher wenig beachtete Facetten des Mythos Beethoven zu beleuchten und die Ikone Beethoven mit kunsthistorischen Ansätzen und Methoden zu entziffern. Ihre Ergebnisse publizierten sie im neu erschienenen Sammelband "Beethoven visuell. Der Komponist im Spiegel bildlicher Vorstellungswelten". Einblicke in einige Ergebnisse dieser Studien gibt Werner Telesko hier: 

"1826". Heliogravüre von Jacob Blechinger nach dem Gemälde von Hans Temple, um 1900. Die Darstellung einer Schubertiade zeigt die Verbildlichung Beethovens als Teil eines anderen Mythos, jenen Franz Schuberts. Dennoch ist ihm eine außerordentliche Rolle zugewiesen, die sich in seiner Positionierung am Goldenen Schnitt des Bildes ausdrückt. © ÖNB/Wien, Pg III/10/11.
"Franz Grillparzer zu Besuch bei Ludwig van Beethoven". Ölgemälde von Julius Schmid. Um 1920. Das skizzenhafte Ölgemälde von Julius Schmid rekurriert auf eine Passage aus den anekdotenhaften Reminiszenzen an Beethoven von Franz Grillparzer. Darin beschreibt der Dichter einen Besuch beim Komponisten, um mit diesem ein gemeinsames Opernprojekt zu erörtern. Mit der Gestik des links aufgestützten Kopfes Beethovens spielt Schmid auf Eugène Delacroix’ Darstellung des Torquato Tasso im Irrenhaus an und damit auf eine Künstlerexistenz, die wie Beethoven an der Realität scheiterte, aber im Kreativen triumphierte. © ÖNB/Wien, Pk3499.
Beethoven-Denkmal von Robert Weigl, Wien 1902. Weigls Beethoven-Denkmal in Wien-Heiligenstadt veranschaulicht in innovativer Weise die Präsenz des Komponisten in der Natur. Diese stellte für ihn zeitlebens eine wesentliche Quelle der Inspiration dar. Das ungestüme Voranschreiten Beethovens sollte für zahlreiche Darstellungen des 19. und 20. Jahrhunderts besonders charakteristisch werden. © Wikimedia Commons
"Beethoven". Druck auf Postkarte nach Hans Schliessmann, 1903. Mit wenigen Ingredienzien entsteht eine Szene, die Unmittelbarkeit suggeriert und das Eruptive von Beethovens Kreativität vermitteln will. So wird durch die verstreuten Notenbögen am Fußboden die Dynamik einer unwirschen Niederschrift ausgedrückt, gleichzeitig aber auch die Nachlässigkeit des Komponisten seiner Lebensrealität gegenüber. © ÖNB/Wien, Pf 312:B (5).
Verherrlichung Beethovens anlässlich des Geburtsjubiläums des Jahres 1870. Die Verherrlichung Beethovens anlässlich des Geburtsjubiläums des Jahres 1870, wiedergegeben in einer Lithografie von Moritz Ulffers nach einem Entwurf von Peter Deckers und verlegt bei Carl Friedrich Calow in Köln, verdeutlicht das Bestreben, den Komponisten in einem weiten biografischen Bogen zu würdigen, der zudem auf das reiche Œuvre Beethovens Bezug nimmt. © ÖNB/Wien, Pg III/6/14b.
Bilder von
"1826". Heliogravüre von Jacob Blechinger nach dem Gemälde von Hans Temple, um 1900. Die Darstellung einer Schubertiade zeigt die Verbildlichung Beethovens als Teil eines anderen Mythos, jenen Franz Schuberts. Dennoch ist ihm eine außerordentliche Rolle zugewiesen, die sich in seiner Positionierung am Goldenen Schnitt des Bildes ausdrückt. © ÖNB/Wien, Pg III/10/11.
"Franz Grillparzer zu Besuch bei Ludwig van Beethoven". Ölgemälde von Julius Schmid. Um 1920. Das skizzenhafte Ölgemälde von Julius Schmid rekurriert auf eine Passage aus den anekdotenhaften Reminiszenzen an Beethoven von Franz Grillparzer. Darin beschreibt der Dichter einen Besuch beim Komponisten, um mit diesem ein gemeinsames Opernprojekt zu erörtern. Mit der Gestik des links aufgestützten Kopfes Beethovens spielt Schmid auf Eugène Delacroix’ Darstellung des Torquato Tasso im Irrenhaus an und damit auf eine Künstlerexistenz, die wie Beethoven an der Realität scheiterte, aber im Kreativen triumphierte. © ÖNB/Wien, Pk3499.
Beethoven-Denkmal von Robert Weigl, Wien 1902. Weigls Beethoven-Denkmal in Wien-Heiligenstadt veranschaulicht in innovativer Weise die Präsenz des Komponisten in der Natur. Diese stellte für ihn zeitlebens eine wesentliche Quelle der Inspiration dar. Das ungestüme Voranschreiten Beethovens sollte für zahlreiche Darstellungen des 19. und 20. Jahrhunderts besonders charakteristisch werden. © Wikimedia Commons
"Beethoven". Druck auf Postkarte nach Hans Schliessmann, 1903. Mit wenigen Ingredienzien entsteht eine Szene, die Unmittelbarkeit suggeriert und das Eruptive von Beethovens Kreativität vermitteln will. So wird durch die verstreuten Notenbögen am Fußboden die Dynamik einer unwirschen Niederschrift ausgedrückt, gleichzeitig aber auch die Nachlässigkeit des Komponisten seiner Lebensrealität gegenüber. © ÖNB/Wien, Pf 312:B (5).
Verherrlichung Beethovens anlässlich des Geburtsjubiläums des Jahres 1870. Die Verherrlichung Beethovens anlässlich des Geburtsjubiläums des Jahres 1870, wiedergegeben in einer Lithografie von Moritz Ulffers nach einem Entwurf von Peter Deckers und verlegt bei Carl Friedrich Calow in Köln, verdeutlicht das Bestreben, den Komponisten in einem weiten biografischen Bogen zu würdigen, der zudem auf das reiche Œuvre Beethovens Bezug nimmt. © ÖNB/Wien, Pg III/6/14b.
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Auf einen Blick

Werner Telesko, Susana Zapke, Stefan Schmidl:
Beethoven visuell. Der Komponist im Spiegel bildlicher Vorstellungswelten.
Wien: Hollitzer Verlag, 2020
ISBN 978-3-99012-790-2

 

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Was den jungen Beethoven prägte

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