Gedächtnis – Tanz – Musik.
Die identitätsstiftende Funktion der Wiener Operette

In Kooperation mit der Kommission für Musikforschung
Projektleiter: Moritz Csáky
Projektbearbeiter: Stefan Schmidl
Finanzierung: geringfügige Drittmittel (Stadt Wien MA 7 – Wissenschaft)
Projektdauer: 01.01.2007 – 31.12.2011

Fortsetzung:

Die Operette ist vor allem vor dem Hintergrund kollektiver zeitgenössischer Erfahrungen zu verstehen: der Erfahrung des Vielvölkerstaates Österreich-Ungarn mit seinen nationalen und sozialen Spannungen, der entschiedenen Modernisierung und Technisierung seiner Metropolen, den Krisen seiner Wirtschaft und der Radikalisierung seiner Ideologien, aber auch den Erfahrungen neuer Wissenschaften (etwa der frühen Psychoanalyse), der beginnenden Geschlechter-Emanzipation wie einer zugleich repressiv und promiskuitiv praktizierten Sexualität. Die Operette arbeitete mit diesen Erfahrungen, entwickelte daraus Codes, normierte repräsentative Formbestände, und vermittelte diese performativ – teils verbal unterstützt, teils nonverbal – einem pluralistischen urbanen Publikum. Mit Erfolg: Die Operette war für das heterogene städtische Publikum der Monarchie derartig attraktiv, dass diese Gattung durchgehend, auch lange nach dem Zusammenbruch des Vielvölkerstaates, Zuspruch erfuhr und ein ökonomisches und weltanschauliches Erfolgsmodell blieb.
Ausgehend von Moritz Csákys Buch Ideologie der Operette und Wiener Moderne wird versucht, die Verzahnung des heterogenen soziokulturellen Kontextes der Monarchie und des diskursintegrativen und identitätsstiftenden Formenrepertoires der Gattung Operette darzulegen – eines Formenrepertoires, das besonders dem Tanz eine gewichtige Rolle beimaß.


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