Schätze bewahren

Die Habsburger Fürsten ohne demütige Haltung
Zu den herausragendsten Beispielen dynastischer Repräsentation des Mittelalters in Österreich zählen die Darstellungen aus der zwölfteiligen Serie der Habsburger des späten 13. und 14. Jahrhunderts aus der Bartholomäuskapelle in St. Stephan in Wien.

Zwei Aspekte der Ikonographie der aus der Zeit um 1380 stammenden Fürstenbilder beschäftigen Günther Buchinger: „Zum einen werden die Habsburger nicht wie in dieser Zeit üblich von früheren Geschlechtern oder mythischen Figuren abgeleitet, zum anderen thronen die Herrscher. Sie knien nicht demutsvoll, wie dies in einem Sakralraum angemessen gewesen wäre.“

Im Rahmen eines Vortrags und der Exkursion nach St. Stephan konnte diese Problematik diskutiert und ein neuer Lösungsvorschlag für diese ungewöhnliche Ikonographie präsentiert werden. Die Fürstenbilder dürften in einer Wechselbeziehung zu dem in der Kapelle vermutlich aufbewahrten Reliquienschatz von St. Stephan gestanden haben. „Den Reliquienschatz hatte Herzog Rudolf IV. für den Erhalt der Dynastie gestiftet.

Die Glasgemälde beschworen damit die Wirkung der Reliquien und versinnbildlichten den Fortbestand der Habsburger in ihrer Funktion als Landesfürsten, die ihrerseits durch diese machtvolle Demonstration den Erhalt des Schatzes gewährleisteten“, erläutert Buchinger seine Interpretation.

Eingehende Archiv- und Bauforschung machen es plausibel, dass die Bartholomäuskapelle tatsächlich in den ersten Jahrzehnten ihres Bestehens als Schatzraum gedient hat.

Kaiser Franz II. (I.) als Ritter in seiner „Gothischen Burgveste“
Die zwischen 1798 und 1836 unter Kaiser Franz II. (I.) errichtete und nach ihm benannte Franzensburg gilt als Hauptwerk der Romantischen Gotik in Österreich. Sie liegt inmitten eines im späten 18. Jahrhundert angelegten Englischen Landschaftsgartens, der zu den bedeutendsten Englischen Landschaftsparks in Österreich zählt. Die Franzensburg wurde als Idealbild einer „gothischen Burgveste“ errichtet und als Nachbildung eines Schlosses in Tirol bezeichnet, auf welchem sich Kaiser Maximilian I. besonders gerne aufgehalten hätte.

„Bei der Ausstattung sämtlicher Räume wurde größter Wert darauf gelegt „wahre Altertümer“, darunter auch mittelalterliche Glasgemälde, zu verwenden“, berichtet Günther Buchinger. „Letztere wurden mit damals neu geschaffenen Glasgemälden kombiniert, die im Zuge der ersten Ausstattungsphase primär Angehörige der kaiserlichen Familie zeigten.“

Im so genannten Thronsaal der Franzensburg schuf der Glasmaler Gottlob Samuel Mohn (1789-1825) im Jahr 1822 die monumentalen Darstellungen von Kaiser Franz I. (noch mit den Insignien des Heiligen Römischen Reiches deutscher Nation) und seinen beiden Söhnen, den Erzherzögen Ferdinand (dargestellt mit den Kronen von Ungarn und Böhmen) und Franz Carl (mit dem österreichischen Erzherzogshut) in majestätischer Haltung unter gotischen Wimpergen. „Motivisch treten die Dargestellten damit an die Stelle, die in einem mittelalterlichen Fenster üblicherweise die Heiligen einnehmen“, erklärt Christina Wais-Wolf. „Gleichzeitig schaffen solche Kompositionen bewusste Assoziationen an die monumentalen „Habsburger“-Fenster des Mittelalters und der Renaissance, wie sie sich in Österreich in den drei Chorfenstern der Georgskathedrale in der Burg von Wiener Neustadt erhalten haben.“